《最好的爸爸妈妈》：比较注重电视剧中画面多元还有色

　　儿童电视剧《最好的爸爸妈妈》的很大一部分观众以小学生为主体。小学生受众，相较于更为低幼年龄阶段的儿童，低幼儿由于其生理特性，一般比较注重电视剧中画面多元，色彩的绚丽，音乐的悦耳。

　　随着年龄的成长，孩子身心的发展，构成他们生活内容的也不再只是学校和家庭，他们会初入社会，渐渐的感受到自己是“社会人”的现实，故很多成年人可以发现，多数儿童“明事理”“懂事”成为“小人精”“小大人”也同样是这个阶段开始的。

　　在主题上的选择当中，《最好的爸爸妈妈》可以适度地向社会问题，向人性思考上倾斜，但不能犯了前文提到过的问题：完全的站在成年人的角度，以成年人的世界观价值观塑造人物，更不能过于重视教育，而忘却了电视剧的娱乐本质。

　　此外，电视剧应该客观地表现儿童在现实世界，锻炼的儿童观察力能力和思维能力，所以其题材应该以写实为主。但总的来说，应尽量“以写实的手法达到展现生活画面和显示人物心理的目的。”

　　由于影片的小演员主要群体是小学生，虽然小演员们初谙世事，但还是处于对新鲜事物懵懵懂懂的状态，小演员们也是非专业的，拍摄过程中无法采用太专业的拍摄方式来安排。

　　现在的教育日益多样化，处于这一年龄阶段的儿童演员一般十八武艺样样精通，但是在影片中要求，小演员表演的本质，不是炫技，而是希望孩子们能够学会理解剧本核心，能够理解影片主题，再通过这种切实的理解，由内而外的，有感而发的展示给广大受众。

　　故而本影片的拍摄当中最主要的还是采用一种真实记录，半引导的方式同小演员沟通来创作。这种真实记录为主半引导方式为辅的创作方式会遇到很多问题，最重要的问题就是给拍摄进度的推进带来了很大的困难。

　　比如在拍摄第一个家庭的故事时，就会出现小女孩听不懂剧本台词，不配合的情况出现。当时片场由于演员的不配合使得原本计划拍摄两个小时的一幕延误到四个小时才拍摄完成。

　　如果想要避免类似的问题再次出现，笔者提出了两点改进思路：第一，可以让孩子的家长提前几天就拿到孩子需演角色的故事剧本。

　　好在日常生活当中当作小故事讲给孩子，让小演员提前几天就对将要出演的角色与故事有一个大概的印象。第二，在现场拍摄时，设置一个专业来引导儿童参与拍摄的工作人员，辅助摄像与导演，以达到预期效果。

　　此外，在于拍摄技巧方面，在影片的拍摄时也遇到了一些待解决的问题。由于要采用半记录式的引导拍摄方式，这就为演员的表演以及影片的录制带来了很大的不确定性。在这次的影片拍中，由于对于这样的情况预估不足，导致很多小演员表现非常精彩的瞬间没有能够捕捉到。

　　针对这一问题笔者提出两点解决方案：多设置机位，采取多机位拍摄。由于采用较为自然的半记录式拍摄，多机位的实时录制是必然的，小演员在一次不经意间流露出的情感，或是一个微小的表情，若不能够利用多机位，多角度，多景别捕捉，下次想要类似的效果就会变得十分困难，这也是由于儿童小演员的特殊性决定的。

　　所以第一个解决方案就是多架设机位，保持拍摄现场最少有四个机位，两个移动机位负责拍摄运动镜头，两个固定机位分别拍摄大小景别。

　　同时，要求拍摄现场要有三个以上的摄像参与拍摄两个运动镜头各一个摄像师，固定镜头最少需要一个摄像师。

　　现在随着摄像机技术的不断进步，单镜头反光相机已经越来越多的参与到数字影片拍摄的环节，甚至很多微电影，网络电影，广告创作，VCR短片，宣传视频的拍摄都是采用单反相机来作为拍摄工具。

　　但是由于儿童电视剧《最好的爸爸妈妈》的特殊性，这次暴露了三个单反相机的极大问题：一是单反相机由于机身构造的特殊性，不适合手持拍摄。

　　由于儿童小演员天马行空，无法预知他的思维习惯和行为轨迹，在没有斯坦尼康滑轨的支持下，拍摄时长时间手持拍摄视频必然会影响到拍摄到的视频质量。

　　另外，由于小演员的很多表演是需要记录式的捕捉，所以想要捕捉到这些珍贵的镜头为自己所用，当看到之后再设置拍摄运动镜头的辅助工具是远来不及的，这就要求最少有两个机位的设置是专门拍摄运动镜头，利用市面上比较专业的单反拍摄稳定器铁头兔笼来进行拍摄。

　　或淘汰掉单反相机拍摄视频的方式，采用专业级摄像机来进行拍摄。第二，由于单反相机硬件的特殊性，并不适合长时间的进行影像的录制。

　　这一点与这次影片要采用的半记录式的拍摄方式本身就相悖。其三，单反在拍摄视频时流畅的变焦与对焦速度上，远不及同级的摄像机，在拍摄儿童时，需要手持拍摄运动镜头的机会很多，所以这一点也是拍摄时很大的一个问题。

　　所以笔者认为综合这三点来看，在下次拍摄儿童电视剧的时候，尽量在移动机位采用专业级的摄像机，而在一些固定镜头，如特写以及全景的拍摄上，或者没有小演员出镜的空镜头，可以采用成像质量较好，便携式的单反相机来拍摄。

　　笔者认为，当前的国产儿童电视剧在创作的总量上有着累积式的增长提高，但仍有很多电视剧作品由于取材立意不明，核心价值观不正确，制作粗糙，滥竽充数等各种各样的原因，在播出中惨遭“腰斩”，很少拥有播出的机会，这就使原本就占弱势地位的边缘化作品难以进入广大受众的视线。

　　此外，虽然数量在累积式的增长，但儿童电视剧精品数量仍然凤毛麟角，电视剧的题材上也具有单一化的特征，近年来多为科幻魔幻类型的作品。

　　能够做到让广大儿童受众耳目一新，过目难忘并耳熟能详的优秀电视剧作品及电视人物形象不多，大多数还停留在数年前《家有儿女》《快乐星球》的阶段。此后鲜有成功作品。

　　2.程道才.论电视媒介在少儿成长中的作用[J].当代传播,2007(1).返回搜狐，查看更多